也談網(wǎng)絡(luò)小說的模式化寫作

  【天極網(wǎng)數(shù)碼頻道】網(wǎng)絡(luò)小說在經(jīng)過了十多年的快速發(fā)展之后，類型已經(jīng)漸漸地豐富和完善起來，時(shí)至今日，有相當(dāng)多的讀者，開始抱怨作品的模式化，認(rèn)為現(xiàn)在的作品都是一個(gè)模子里出來的，完全沒有新意。

  對(duì)于這個(gè)觀點(diǎn)，我覺得是對(duì)了一半。

  現(xiàn)在，同質(zhì)化的作品的確很多，有大量作品的確是雷同、相似的，有部分作者確實(shí)不會(huì)創(chuàng)新、不想創(chuàng)新，然而，這并不等于所有的作者都在模仿。事實(shí)上，有新意的作品，在這幾年依舊是不斷涌現(xiàn)，這個(gè)新意，未必是全新的題材類型，它可能是一個(gè)巧妙設(shè)計(jì)的金手指，可能是一個(gè)與眾不同的人物，可能是一處看似不起眼的小創(chuàng)新……

  以編輯的眼光來看，當(dāng)前的作者們，依舊是創(chuàng)意十足的。

  但為什么讀者會(huì)覺得作品越來越雷同呢？

  這是兩個(gè)層面的影響。第一是市場(chǎng)化選擇的結(jié)果。

  實(shí)際上，現(xiàn)在的作品可以說是多樣化的，但問題是，那些堪稱新穎的題材，那些充滿創(chuàng)意的作品，往往并不被市場(chǎng)所認(rèn)可，或者說，認(rèn)可的程度不如一些熱門類型。

  因此，這些作品并不是不存在，只是它們沒有出現(xiàn)在各大榜單上，沒有被抱怨的讀者所看到。

  另一個(gè)層面，在優(yōu)秀的作品中，確實(shí)存在著一些套路，而它往往會(huì)掩蓋掉創(chuàng)新，讓讀者誤認(rèn)為整部作品都是模式化寫作的產(chǎn)物。

  對(duì)于這些套路，有許多人大肆抨擊，認(rèn)為這是阻礙網(wǎng)文發(fā)展的桎梏，抹殺了作者的創(chuàng)新，使得網(wǎng)文作品都是千篇一律，有些人還為此冠上了八股文寫作的帽子。

  然而，實(shí)際上，八股文本身算是一個(gè)中性詞，它只是寫議論文的一種格式，本身是沒有好壞對(duì)錯(cuò)之分的，只不過因?yàn)榭婆e的規(guī)定以及一些現(xiàn)實(shí)原因，它才成了一個(gè)象征著腐朽僵化的貶義形容。

  在網(wǎng)文寫作中，套路本身也是不存在好壞之分的，事實(shí)上，我更傾向于認(rèn)為它是具有積極作用的，尤其是對(duì)于實(shí)力還不是太強(qiáng)的作者來說。

  套路之所以能成為套路，正是因?yàn)樗�是被證明了的寫作模式，是經(jīng)過市場(chǎng)的驗(yàn)證，經(jīng)過讀者的選擇，經(jīng)過一步步的淘汰，最終形成的優(yōu)秀寫作經(jīng)驗(yàn)。

  比如“第一章出現(xiàn)金手指，前三章就要有小高潮”，或者“第一章退婚，第二章奇遇，第三章打臉”，這樣的套路總結(jié)，我覺得對(duì)新人是很有幫助的。

  在新人還沒有能力自己總結(jié)的時(shí)候，這些前人的經(jīng)驗(yàn)，是相當(dāng)好的寫作指導(dǎo)，而且，比起理論化的、泛泛的寫作指導(dǎo)，這樣的套路顯然更容易讓人理解，更具有可操作性。

  所以，我覺得對(duì)于作者來說，并不需要太過避諱套路化、模式化寫作，而應(yīng)該善于學(xué)習(xí)、勇于接受，在學(xué)習(xí)和使用的過程中，逐步掌握其中的原因，在這個(gè)基礎(chǔ)上再進(jìn)行不斷的創(chuàng)新和調(diào)整。

  當(dāng)然，在學(xué)習(xí)套路的時(shí)候，我們應(yīng)該看到其本質(zhì)，而不能完全死板地去模仿。比如上文說的第一章退婚，如果具體寫的時(shí)候，真以為只能在第一章寫，只能寫退婚劇情，而不能用別的被欺凌、被羞辱的方式代替，那就是真正的僵化了。